Q-СУПРЕМАТИЗМ
И ОПИСАНИЕ ЕГО ЖИВОПИСНОГО НАПРАВЛЕНИЯ ©
Q-супрематизм был описан Баском в 2025 году, как вариант осознания цифровой информационной реальности в контексте супрематизма.
Он утверждал следующие:
Мы живём в эпоху Q-реальности, где практически каждый объект или субъект имеют дополнительное цифровое информационное измерение.
Мы попадаем в неё через портал экрана своего гаджета просканировав Qr- код объекта, описав его в поисковой системе интернета или просто осуществляя в ней поиск по изображению.
Помимо возможности непосредстваенного визуального восприятия , Зритель-Пользователь имеет возможность информационного взаимодействия с ним.
Q-реальность это цифровое информационное пространство, как совокупность всех информационных цифровых Q-форм слов, звуков, объектов и субектов.
Q-формы представлены как совокупность всех своих связанных проекций в цифровом информационном пространстве.
Q-проекции представлены как облако инфоррмации в системе пространственных Q-координат (t.p.i), где t- шкала изменения времени, р- шкала изменения пользователя, i- шкала изменения цифровой информации.
Для описания взаимоотношений человека с Q-средой, Баск ввёл понятие Q-Личности, как симбиоз и баланс субличностей Пользователя для взяимодействия с цифровым информационным пространством.
Ассоциаативно, условно, Q-форму можно представить себе как меняющееся облако в ветренном небе цифровой информации, а Q-пространство, как бесконечное облачное небо с прояснениями реальности из неоцифрованного предметного мира.
Q-Личности, как стаи птиц, летающих в этих облаках и между ними.
Тени от этих облаков и птиц, можно представить как Q-проекци их цифровых Q-форм на плоскость пространств меньшей размерности.
Q-среда и баланс информации, как погода, со своими прояснениями, цифровыми ветрами и циклонами.
Безусловно, есть и строгое научное обоснование и описание Q-супрематизма.
В рамках художественного направления Q-супрематизма Баск обосновал отказ от Авторства в новую цифровую эпоху.
Авторство как понятие, растворяется в акторах-зрителях-пользователях и постоянно расширяется за счёт новых Пользователей-Соавторов связанной цифровой информационной составляющей любого произведения, перманентно изменяя его Q-форму.
В рамках живописного направления Q-супрематизма Баск создал и описал ограниченное им количество полотен и композиций:
- «5 новых квадратов» с дополнительным информационным измерением, как живописных произведений-символов нового художественного направления.
2.»3 чёрных квадрата информации» как символ баланса информации Q-Личности.
Живописная композиция «Крест баланса информации»
3.Живописная композиция «Пятый элемент» — как символ квинтэссенции Q-супрематизма.
Живописная композиция «Q-крест» — как символ Q-супрематизма.
4.Живописная композиция «Q-здание» , как символ законченной конструкции, из которой ничего нельзя убрать или добавить. - Живописная композиция «Q-маяк», как символ света, новых идей и смыслов.
Таким образом спустя 100 лет Баск повторил путь живописного направления супрематизма в цифровую эпоху.
Декларация Малевича о завершении живописного языка супрематизма стало логическим завершением его эволюции от «чёрной» к «цветной» и затем к «белой» стадиям.
Малевич в 1918 году закрыл, «запечатал» живописную стадию супрематизма в связи с исчерпанием его символов:
«Черный квадрат», «Красный квадрат», «Белый квадрат».
Малевич не мог знать о появлении новой Цифровой Реальности, в которой проявились новые информационные измерения объектов и субъектов.
Поэтому в рамках развития Русского Авангарда, Баск «распечатывает» живописный язык супрематизма и дополняет его супрематическими символами в новых цифровых информационных измерениях, а затем вновь запечатывает его.
До появления в будущем осмысленной постцифровой Реальности.
Приложения:
Изображения в количестве 200 полотен определённого размера.